{"id":17650,"date":"2024-02-02T13:54:18","date_gmt":"2024-02-02T19:54:18","guid":{"rendered":"https:\/\/puntodincontro.mx\/?p=17650"},"modified":"2024-02-02T21:41:32","modified_gmt":"2024-02-03T03:41:32","slug":"desde-mexico-el-redescubrimiento-de-una-sonata-de-vivaldi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntodincontro.mx\/es\/2024\/02\/02\/dal-messico-la-riscoperta-di-una-sonata-vivaldiana\/","title":{"rendered":"Desde M\u00e9xico el redescubrimiento de una Sonata de Vivaldi"},"content":{"rendered":"

13:09 hrs.<\/strong> - Reproducimos a continuaci\u00f3n un art\u00edculo de Marco Beghelli publicado en el peri\u00f3dico mensual italiano de cultura e informaci\u00f3n musical giornaledellamusica.it<\/a> en el que describe c\u00f3mo Fabrizio Ammetto \u2014uno de los music\u00f3logos vivaldianos m\u00e1s activos y miembro de la Asociaci\u00f3n de Investigadores Italianos en M\u00e9xico (ARIM)\u2014 y su ex doctorando espa\u00f1ol Javier Lupi\u00e1\u00f1ez, titulado de la Universidad de Guanajuato, identificaron un manuscrito que contiene una Sonata de Antonio Vivaldi, hasta ahora atribuida a otro compositor.<\/p>\n\n\n\n

\u00abDurante el verano pasado\u00bb \u2014explic\u00f3 Ammetto\u2014 \u00abJavier me entreg\u00f3 la reproducci\u00f3n de un manuscrito del siglo XVIII conservado en Viena, debido a algunas dudas que le suscitaba una Sonata contenida en \u00e9l, atribuida a Giuseppe Aldrovandini, compositor bolo\u00f1\u00e9s de finales del siglo XVII. Sin embargo, al observar juntos detenidamente esa m\u00fasica, detectamos \u2014algunos \u00e9l y otros yo\u2014 una serie de pasajes y elementos compositivos que nos dirigieron hacia lo que ahora creemos que es la atribuci\u00f3n correcta de la Sonata: una composici\u00f3n seguramente de Vivaldi. Por ello presentamos nuestras intuiciones y razones estil\u00edsticas de apoyo al comit\u00e9 editorial del Instituto Italiano Antonio Vivaldi, que las respald\u00f3 sin titubeos. En el pr\u00f3ximo n\u00famero de la revista Studi vivaldiani<\/em> se publicar\u00e1 un extenso art\u00edculo sobre este tema\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la atribuci\u00f3n err\u00f3nea?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abEl error proviene del copista que elabor\u00f3 el manuscrito, copiando una colecci\u00f3n mixta de 12 sonatas breves de la zona bolo\u00f1esa publicadas unas d\u00e9cadas antes. En las \u00faltimas p\u00e1ginas, que quedaron vac\u00edas, copi\u00f3 posteriormente otra Sonata mucho m\u00e1s amplia y compleja, sin indicar el autor. El cat\u00e1logo de la biblioteca vienesa que conserva ese manuscrito atribuy\u00f3 mec\u00e1nicamente la decimotercera Sonata a Aldrovandini, uno de los autores de las dem\u00e1s composiciones all\u00ed presentes, enga\u00f1ado por una serie de indicaciones y tachaduras parciales realizadas por el propio copista, que f\u00e1cilmente condujeron al error\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1les son los elementos que llevaron a la nueva atribuci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abSon m\u00faltiples, y de diferente naturaleza y peso. El m\u00e1s sorprendente, pero en cierto modo tambi\u00e9n el menos convincente, es el hecho de que el tercer movimiento comienza como una de las sonatas aut\u00e9nticas de Vivaldi que nos ha llegado incompleta: pero es s\u00f3lo una primera pista, respaldada por el hecho de que Vivaldi se citaba a s\u00ed mismo a menudo. En toda la Sonata, adem\u00e1s, se encuentran m\u00e1s ideas tem\u00e1ticas que concuerdan con otras piezas de Vivaldi. Sin embargo, algunos elementos compositivos caracter\u00edsticos del Cura Rojo son a\u00fan m\u00e1s fuertes y convincentes al impulsarnos hacia la identificaci\u00f3n. Por ejemplo, en una \u00e9poca en la que los compositores todav\u00eda tend\u00edan a escribir en la armadura de clave una alteraci\u00f3n menos que las requeridas por la tonalidad de la composici\u00f3n, Vivaldi fue uno de los primeros en indicar los tres sostenidos para una obra en La mayor como \u00e9sta, una modalidad que el copista debe haber respetado ciegamente en su manuscrito. A\u00fan m\u00e1s convincente es la presencia, en esta Sonata, de la t\u00edpica estructura fraseol\u00f3gica ternaria utilizada por Vivaldi, es decir, que tiende a repetir las cosas tres veces (y no dos o cuatro, como sol\u00edan hacer sus contempor\u00e1neos). Luego est\u00e1n las igualmente t\u00edpicas reexposiciones ac\u00e9falas, es decir que cuando un pasaje regresa no siempre lo escuchamos reproducido desde el principio, sino que muchas veces reaparece sin la \u201ccabeza\u201d del tema, sin su primer comp\u00e1s. En definitiva, muchos elementos (y otros, t\u00e9cnicos y estil\u00edsticos, en los que no me extender\u00e9 aqu\u00ed), todos insuficientes por s\u00ed solos, pero que en conjunto crean tal n\u00famero de pistas que nos conducen con gran seguridad hacia Vivaldi\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEsta nueva atribuci\u00f3n aporta algo a nuestro conocimiento sobre Vivaldi?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abLa Sonata en La mayor resulta ser una de las m\u00e1s dif\u00edciles para viol\u00edn y bajo continuo escritas por Vivaldi, t\u00e9cnicamente m\u00e1s parecida a las exigencias de un gran concierto solista que a una sonata de c\u00e1mara. Podr\u00edamos llamarla una \u201cSonata tipo Concierto\u201d, una tipolog\u00eda poco com\u00fan, que el joven Vivaldi debi\u00f3 escribir para s\u00ed mismo como una tarjeta de presentaci\u00f3n virtuosa, utilizable all\u00ed donde no hab\u00eda tenido la posibilidad de presentarse acompa\u00f1ado de una orquesta. De hecho, la composici\u00f3n podr\u00eda situarse alrededor de 1710-12, un per\u00edodo en el que el artista todav\u00eda confiaba mucho en su potencial como int\u00e9rprete, incluso m\u00e1s que como autor\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l ser\u00e1 su destino ahora?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00abYa le fue asignado un n\u00famero oficial en el cat\u00e1logo de Vivaldi (RV 829) y fue incluida por la editorial Ricordi en la serie que publica todas las composiciones de Vivaldi en una edici\u00f3n cr\u00edtica. En estos d\u00edas est\u00e1 siendo interpretada en sus primeras ejecuciones p\u00fablicas: el 25 de enero en la radio espa\u00f1ola (Radio Cl\u00e1sica) con Javier Lupi\u00e1\u00f1ez, el 27 de enero en Vicenza con Federico Guglielmo y finalmente el 2 de marzo en Venecia (en el Squero de la Fundaci\u00f3n Cini, muy cerca del Instituto Vivaldi), nuevamente con Lupi\u00e1\u00f1ez. Las caracter\u00edsticas de esta sonata, como m\u00fasica de gran efecto, la convierten en candidata a convertirse en un caballo de batalla para los violinistas de la pr\u00f3xima generaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Imagen: Biblioteca Nacional de Austria, Viena (A-Wn): E.M.55\/1-13<\/p>\n\n\n\n

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Ore 13.09 – Riproduciamo di seguito un articolo di Marco Beghelli pubblicato nel mensile italiano di cultura e informazione musicale giornaledellamusica.it in cui si descrive come Fabrizio Ammetto \u2014tra i pi\u00f9 attivi musicologi vivaldiani e membro dell\u2019Associazione dei Ricercatori Italiani in Messico (ARIM)\u2014 e il suo ex-alunno spagnolo Javier Lupi\u00e1\u00f1ez, addottoratosi nell\u2019Universit\u00e0 di Guanajuato, hanno identificato un manoscritto contenente una Sonata di Antonio Vivaldi, finora attribuita ad un altro compositore. \u00abDurante l\u2019estate scorsa\u00bb \u2014ha spiegato Ammetto\u2014 \u00abJavier mi ha sottoposto la riproduzione di un manoscritto settecentesco conservato a Vienna, per via di alcuni dubbi che gli suscitava una Sonata l\u00ec… 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